“追随”系列是小说家路内以工厂子弟路小路为主人公的四部作品的完整结集，记述其从少年期到青年期的十年间，在故乡、虚构的城市戴城的一系列活动。总体量70余万字。 首部曲《少年巴比伦》讲述路小路1992年初入糖精厂，见闻国营企业曾经的黄金时代，与厂医白蓝相恋的故事。第二部《追随她的旅程》回退至1991年，返溯其少时遭遇。终章《天使坠落在哪里》，顺着年过25岁的路小路及其朋友们的脚步，引出一位4岁孤女对他们的救赎之旅，并最终抵达千年之末的1999。番外《十七岁的轻骑兵》则回到一切故事发生之前的1990，路小路的十七岁那一年，则以短篇小说的形式，在作者不同的创作年代之间不断回旋……是教人捧腹的喜剧，是令人哀愁的诗篇，也是属于一代人的青春之书。
充满气的气球竟然扎不破，一点点柠檬汁可以让气球迅速爆炸，尖尖的筷子戳不破薄薄的餐巾纸，水中的树叶在众目睽睽之下消失不见了，激光的传播路径在液体中发生了弯曲，光被牢牢地锁在了水柱里，普通的纸也能包住火……打开这本书，我们将利用身边唾手可得的材料和器具，向你演示一个又一个神奇的魔法，并揭开其背后的科学奥秘。 本书内容来自中国科学院物理研究所微信公众号《正经玩》栏目，由众多年轻的科学家和博士生共同创作完成。该栏目创办6年来已设计、介绍了数百个精彩的科学小实验，深受读者喜爱。本书精选了其中阅读量最大、读者最感兴趣的36个小实验，并对其进行了完善和扩展，使其更具可读性、趣味性和可操作性。 人人都可以成为科学魔法师，请打开手中的这本书，在趣味科学实验中体会科学的魅力！
★ 纪念伟大的戏剧家安东·契诃夫逝世120周年特别版，“他的舞台，有这个时代一切的痛和希望”。 ★ 特邀上海戏剧学院教授吴小钧撰文深度导读《三姊妹》，“什么是生活的意义？我们为什么生活，为什么痛苦？这是《三姊妹》主题里最基本的内涵”。 ★ 装帧复古轻盈，平装小开本，雅致艺术纸，便携可亲。一书一码，内置名家演绎片段音频。 ★ 《三姊妹》，不断在世界各地的舞台上被排演的契诃夫名剧，戏剧大家焦菊隐经典译本。 《三姊妹》是不断在世界各地的舞台上被排演的契诃夫名剧。在俄罗斯外省小城一个帝俄军官家庭里，奥尔加、玛莎和伊林娜三姊妹和哥哥一起生活，她们聪明、美丽，受过良好的教育，每个人心中都有一个梦想。对三姊妹来说，年少时曾生活过的莫斯科就是她们的精神家园，她们希望能回到莫斯科去。然而随着时间的流逝，生活悄悄地发生着变化，美好的理想与庸俗的现实激烈的冲突，她们在不同程度上都感受到了生活的艰辛与乏味。莫斯科回不去了，对于精神家园的渴望仍在三姊妹心中…… 本书为《契诃夫戏剧全集》“名家导赏版”第3册，以复古轻盈小开本呈现，内置契诃夫戏剧名场面有声演绎。谨以此纪念契诃夫逝世120周年——他的舞台，有这个时代一切的痛和期待。 什么是生活的意义？我们为什么生活，为什么痛苦？这是《三姊妹》主题的最基本的内涵。但是契诃夫剧作由于“内涵的多义性和外延的丰富性”，因此其主题具有多义性、模糊性的特征，所以能够给我们提供多元解读，这也是契诃夫戏剧的魅力所在。——吴小钧（上海戏剧学院教授，研究生导师，教学督导专家） 我每回看到契诃夫一出戏，我就想把自己的戏全部丢到火里。——萧伯纳 契诃夫写作的方法有些特别，恰如一个印象派的画家。你看，一个人把浮上他心头的几种鲜明的颜色，随意涂在画布上，在这些鲜明的各部位之间，虽没有明显的联系，可是整个的效果会令人目夺神移。——托尔斯泰 契诃夫一辈子活在自己的灵魂当中；他永远是自己，永远内在地自由。——高尔基 别的作家需要用自杀去解释的东西，契诃夫往往用一句话就把它表现出来了。——马雅可夫斯基 只要白桦树、日落和写作的欲望仍然存在，契诃夫就会同在。——纳博科夫 你会在每一次表演中都发现一点新的东西，好像戏里面藏着一个深不可测的创造力源泉一样。——斯坦尼斯拉夫斯基 读毕了《三姊妹》……我几乎停住了气息，一直昏迷在那悲哀的氛围里。我想再拜一个伟大的老师，低首下气地做一个低劣的学徒。——曹禺 无论是现实生活的俗浅也好，无论是抒情境界的质朴也好，契氏有力量在光影匀适的明净之中把真纯还给我们的心灵。——李健吾 我的导演工作道路的开始是独特的：不是因为斯坦尼斯拉夫斯基才约略懂得了契诃夫，而是因为契诃夫才约略懂得了斯坦尼斯拉夫斯基。 契诃夫的作品，外形全是珠玑，内在又驻留着最纯的人类生活的抒情诗。要知道，能使这生活的抒情成分充分地刻绘出来的，不是生活的几条素描的粗线，而是使生活温暖的简单而琐碎的末节。——焦菊隐 契诃夫是20世纪现代戏剧的开拓者，也是一位能和时代一道前进的经典作家。诺贝尔文学奖获得者索尔仁尼琴曾这样形容契诃夫的品性：“如此的光明，如此的柔情。”——童道明 契诃夫描写的是在没有物质匮乏的时代之下，人们精神所遭受的痛苦，关注的是人们超脱于物质追求之上的精神追求。契诃夫曾说过，多年以来，我们的物质生活会变得非常好，但依然会有人说：我们不快乐。他预见了100年以后的现代生活。——童道明 《万尼亚舅舅》和《海鸥》是新的戏剧艺术，在这里，现实主义提高到了激动人心和深思熟虑的象征……别人的剧本不可能把人从现实生活抽象到哲学概括。——高尔基 《论烟草有害》中的男人，说的是他的生活，《天鹅之歌》中的男人，说的是他的事业。一个在前台演讲，一个在后台悲凉。契诃夫不管在多短的文字里，都会把人生道尽。人的一生，基本上在这两个戏里都被契诃夫说干净了。只有我们演不完的，没有他说不完的。——何冰 在世界上，契诃夫首先创造了剧中人物彼此之间几乎不发生斗争的戏剧。——《戏剧》杂志 契诃夫的那一章还没有结束，人们还没有很好地把它读完，还没有探索出它的本质，就过早地合上了书。让大家重新打开，把它读完吧。——康•谢•斯坦尼斯拉夫斯基 契诃夫是散文中的普希金。——列•尼•托尔斯泰 他有一种到处发现庸俗，使庸俗显露原形的妙法，这种妙法只有对人生提出高度要求的人才能掌握，只有那种想看到人们变得单纯、美好、和谐的强烈愿望才会产生。对于庸俗，他永远是一位严厉无情的法官。——阿•马•高尔基 当契诃夫出声笑的时候，便真正沉浸在笑的乐趣中，快活极了。我还没有遇见过一个能像他这样“精神上”——我姑且用这个词儿——笑着的人。——阿•马•高尔基 在他的脸容上最引人注目的是他双目中那种纯粹俄罗斯式的细致入微、敏锐严峻的观察事物的表情。他不能容忍崇尚浮夸和多愁善感的调子，他仿佛为冷峻的嘲讽所控制，满意地感到自己身上戴着坚不可摧的锁子甲。——伊•叶•列宾 《海鸥》是一部异常真实的作品，……那时候这样的少女是很多的。她们挣脱了黯淡的生活，从偏僻的地方跑出来，找到了工作，甚至可以把自己整个“贡献”给它；热情地、温存地为“它”——激起她幻想的才华，作出牺牲。当我们这里女权还受到粗暴限制的时候，戏剧学校里已经充满了从外省来的这样的少女。——弗•伊•聂米罗维奇-丹钦科 每当想到我们是怎样纪念契诃夫的，我就会想起他的这句话：“我们都是猪，知道吗！”——米•康•别尔乌辛 一旦找到了契诃夫剧本中存在着的活的、永恒的东西，那么以后不管你把你的人物演多少次，他永远不会失去韵味，你每次都会从他身上发掘出某种新的、以前未曾利用过的东西。——奥•列•克尼碧尔-契诃娃
《文明》首播于1969年，开BBC彩色艺术纪录片之先河。年逾花甲的肯尼斯•克拉克与拍摄人员合作，走访13个国家，拍摄117处地点，行程超过13万千米，堪为典范。《文明》与同名著作一道，汇集了作者毕生对艺术的思考，成为理解欧洲文明与艺术无法绕过的经典。 绘画、雕刻、建筑、文学和音乐是文明最直接的表现。克拉克以其广博的知识和笃定的判断，回顾了欧洲自罗马帝国灭亡以来的艺术发展，将文明的进程娓娓道来：艺术家在怎样的时刻，如何摆脱时代的束缚；艺术历经怎样的时期，如何穿越时空的羁绊。 图书推荐 《文明》是一本富于启发的著作，即便是在三十五年后。 ——保罗•莱（Paul Lay），《BBC历史》（BBC History）杂志创始人 肯尼斯•克拉克是极少数诱使我用“最佳”“最好”来形容他对艺术的深入思考的作家之一。（《文明》）这本书以令人兴奋的方式照亮了我们这些普通读者。 ——《星期日泰晤士报》（Sunday Times）
a powerful snapshot of four young Chinese women attempting to assert control over the direction of their lives
日常生活的历史学: 中国社会史研究三探(中华学人丛书) Bouden “追随”系列是小说家路内以工厂子弟路小路为主人公的四部作品的完整结集，记述其从少年期到青年期的十年间，在故乡、虚构的城市戴城的一系列活动。总体量70余万字。 首部曲《少年巴比伦》讲述路小路1992年初入糖精厂，见闻国营企业曾经的黄金时代，与厂医白蓝相恋的故事。第二部《追随她的旅程》回退至1991年，返溯其少时遭遇。终章《天使坠落在哪里》，顺着年过25岁的路小路及其朋友们的脚步，引出一位4岁孤女对他们的救赎之旅，并最终抵达千年之末的1999。番外《十七岁的轻骑兵》则回到一切故事发生之前的1990，路小路的十七岁那一年，则以短篇小说的形式，在作者不同的创作年代之间不断回旋……是教人捧腹的喜剧，是令人哀愁的诗篇，也是属于一代人的青春之书。
