亚际木刻图绘(五) 战后亚洲的木刻运动 Donation 淡水的紅色波浪是哪些建築？貧瘠的鹽分地帶何以誕生最生猛繽紛的畫作？那些「在何處作畫？為什麼這麼畫？」的細節，唯有親身走訪才會豁然領悟。書中開展一趟趟的漫步記行，彷彿延續畫家的寫生傳統；沿路掇拾的景物密碼，更是有如偵探解謎般的驚喜。

淡水的紅色波浪是哪些建築？貧瘠的鹽分地帶何以誕生最生猛繽紛的畫作？那些「在何處作畫？為什麼這麼畫？」的細節，唯有親身走訪才會豁然領悟。書中開展一趟趟的漫步記行，彷彿延續畫家的寫生傳統；沿路掇拾的景物密碼，更是有如偵探解謎般的驚喜。

McCusker），三一大学 “将经济学引入军事历史评估中，[作者们]也带来了启示。[作者们]把他们的跨学科视角投向了文艺复兴时期意大利的雇佣军安排；马尔博罗、弗里德里希大王和拿破仑的战争；格兰特在美国南北战争中的战役；以及第二次世界大战的战略轰炸。结果总是激动人心的。” —— 马丁·沃克尔（Martin Walker）， 《威尔逊季刊》（Wilson Quarterly） “作者对大量文献进行了有说服力的综合梳理，向非专业人士有效地展示了基本的经济学概念是如何帮助人们深入了解战争的本质的。” ——《选择》（Choice） “布劳尔和范图伊尔对军事史的分析和讨论引人入胜，反映了近期人们对冲突的经济层面和战略选择的财政重要性的浓厚兴趣……本书的优点包括：材料和写作风格清晰明了，所使用的经济理论和历史案例通俗易懂，以及各种插图和补充材料十分丰富……我衷心地向所有对军事史以及经济学理论如何帮助我们更好地理解历史结果感兴趣的人推荐这本书。” ——贾里·埃洛兰塔 （Jari Eloranta），《经济史期刊》（Journal of Economic History） “更仔细地研究经济与战争之间的历史关系是有必要的……《城堡、战役与炸弹》并不是这种书。它的标题表明它可能是另一种风格，讨论的范围更窄，但可能更具启发性：试图解释战争中的决策是考虑经济因素后的产物。” ——《国际历史评论》（The International History Review）

▪ 將目光從《岩中聖母》的人物上移開，一旁的花草淋漓盡致展現了畫家的細膩觀察力。

林秋芳｜臺南美術館館長

7月20日，北岛在2011香港书展上作题为“古老的敌意”的演讲。他援引诗人里尔克《安魂曲》中的名句--“正因为生活和伟大的作品之间/总存在某种古老的敌意……”他认为一个好的写作者应该有意识地保持与所处时代、母语以及自身的某种紧张关系，并在演讲中批判“粉丝文化”。 大约一个世纪前，奥地利诗人里尔克在《安魂曲》中写下这样的诗句：“因为生活和伟大的作品之间/总存在某种古老的敌意”。 二十世纪开始的岁月，在汉堡和不来梅之间的小镇沃尔普斯韦德(Worpswede)聚集着不少艺术家和作家，包括里尔克。他们一起听音乐会、参观博物馆，在狂欢之夜乘马车郊游。其中有两位年轻漂亮的女画家就像姐妹俩，金发的叫波拉，黑发的叫克拉拉。里尔克更喜欢金发的波拉，但不愿意破坏这对理想的双重影像。在观望中，一场混乱的追逐组合，待尘埃落定，波拉跟别人订了婚。里尔克选择了黑发的克拉拉，与她结婚生女。七年后，波拉因难产死去，里尔克写下这首《安魂曲》献给她。 这段插曲，或许有助于我们了解里尔克的诗歌写作与个人生活的关系。纵观里尔克的一生，可谓动荡不安，仅在第一次世界大战爆发前的四年间，他就在欧洲近五十个地方居住或逗留。里尔克在《秋日》一诗中写道：“谁此刻没有房子，就不必建造，/谁此刻孤独，就永远孤独”。这正是他漂泊生涯的写照。 里尔克的这两句诗“因为生活和伟大的作品之间/总存在某种古老的敌意”，对我来说有如持久的钟声，绵延不绝，意味深长，尤其在当今乱世，或许可引发更深一层的思考--对于以写作为毕生事业的人来说，我们今天应该如何生活、如何写作、如何理解并处理生活与写作的关系。 所谓“古老的敌意”，从字面上来看，“古老的”指的是原初的，带有某种宿命色彩，可追溯到文字与书写的源头；“敌意”则是一种诗意的说法，指的是某种内在的紧张与悖论。

亚际木刻图绘(五) 战后亚洲的木刻运动 Donation 淡水的紅色波浪是哪些建築？貧瘠的鹽分地帶何以誕生最生猛繽紛的畫作？那些「在何處作畫？為什麼這麼畫？」的細節，唯有親身走訪才會豁然領悟。書中開展一趟趟的漫步記行，彷彿延續畫家的寫生傳統；沿路掇拾的景物密碼，更是有如偵探解謎般的驚喜。(art collective)