艾希曼在耶路撒冷: 一份关于平庸的恶的报告 xiliu Guo Jing learns the truth

Guo Jing learns the truth of his father’s death and finds he is now betrothed

With the CCP’s greater reliance on suppression since Xi Jinping’s rise to power in 2012

《外国音乐在外国》是陈丹青之前文集《陈丹青音乐笔记》（2002）的增订版，除增加四篇长文记述欧游音乐观感、删去一篇《多余的素材》已经收录的《钢琴与阶级》之外，另配以精彩图片飨人眼目，全书彩色印刷，纸张柔软细腻，堪称他诸本文集中最为风雅的制作。 2002年，文集初出之际，陈丹青原拟采用内文篇名《外国音乐在外国》为书名，大意是说，人在纽约写给国内读者看，但为编辑改作《陈丹青音乐笔记》，此番再版，恢复原拟书名，不过此时陈丹青已在国内定居十年，谈及书名的变更，他说出另一层意思：“今岁尤其是少说为佳的一年……谈论艺术真是既风雅，又安全……连书名也规避了境内的话题与是非，单说外国音乐在外国。” 1992年，陈丹青受《音乐爱好者》杂志之邀，开始持续写作，遂“开了份宽窄莫辨的旁门左道”。从最初的《灵堂琴声》（1992）到刚刚写成的《在维也纳》诸篇（2009），此书收录文章的写作时间跨度近二十年，堪称陈丹青书写生涯之标本。 此书谈论音乐，以古典为主，兼及流行与民族。作为画家、作家而谈音乐，陈丹青说自己不过是假音乐之名义，而行趣味的批判。他之书写音乐，不单就音乐本身着墨，而是关注音乐所席卷的人生与性命，关注音乐背后的文脉与文化，由此而获致独特的境界与气韵。 此书封面亦由陈丹青亲手设计。原本选择四种颜色，打样以取其一；不过打样出来，颜色均称理想，最后决定，选择三种颜色，制作三种封面，任凭读者选择。此举或为国内首创，虽于发行上有些麻烦，但于读者，却是增加了选择的空间。陈丹青谈及这三种颜色，说是在欧洲建筑中均属常见，而国内却少有使用且用得好的。

Wellman．媒體產業期刊（Media Industries Journal） ● 本書深思熟慮又引人入勝，概述了網紅產業在美國的發展歷程。本書文筆易讀，能吸引不是學者但關注當代學術辯論的聽眾。──國際傳播學期刊（International Journal of Communication） ● 所有對網路上「真實性」不斷變化感到困惑的記者或一般讀者都該讀讀本書。在我讀過的解釋中，洪德提供了最好的版本，闡述了我們如何「成為」個人品牌。──Kaitlyn Tiffany，《Everything I Need I Get from You: How Fangirls Created the Internet as We Know It》作者 ● 真實性可能是我們這個時代的道德姿態，沒有人比社交媒體網紅更加強調這一點。在這本精心編寫的書籍中，洪德巧妙地記錄了他們的崛起。她既批判又富有同情心，本書將界定我們對這項危險的媒體工作的理解。──Michael Serazio，《Your Ad Here: The Cool Sell of Guerrilla Marketing》作者 ● 洪德生動地描述了在她所稱之為「網紅產業」的領域內，關於營利、技術創新和建立自我品牌的干預和緊張局勢。本書為這個行業提供了豐富的歷史背景，並深入探討了文化經濟中自我創業的崛起。這是一本必讀之作。──Sarah Banet-Weiser，《Empowered: Popular Feminism and Popular Misogyny》作者 ● 這份發人深省的研究揭示了塑造社群媒體訊息流的幕後商業動態。在這本對網紅行業的迷人研究中，洪德展示了如何將真實性轉化為利潤，將指標轉化為資產，將影響力轉化為宣傳，以及這對社群媒體內容的未來有什麼意義。──Angèle Christin，《Metrics at Work: Journalism and the Contested Meaning of Algorithms》作者

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